如今，北(běi)歐風格已成爲一(yī)代代具有獨立精神和人格的年輕人乃至中(zhōng)老年消費(fèi)者最喜愛的家具風格，并在中(zhōng)國産生(shēng)着重大(dà)而又(yòu)持續的影響。

家具服務于生(shēng)活，而非淩駕于生(shēng)活

北(běi)歐設計或者說北(běi)歐風格即受到斯堪的納維亞特殊的地理氣候和人文的影響，也受到歐洲、美國乃至中(zhōng)國明式設計理念的影響，融合貫通。北(běi)歐風格在借鑒了德國包豪斯主義理性的功能主義的同時，又(yòu)能高效率的使用木材等各種資(zī)源進行精心的設計，更重要的是，它所體(tǐ)現出來的民主設計。

北(běi)歐風格始終爲大(dà)衆所服務，而不是專爲迎合某個少數階層。這使得北(běi)歐設計風格有着一(yī)種貼近生(shēng)活的人文關懷，并兼具實用的功能效用。這在瑞典家具，宜家的身上得到了淋漓盡緻的體(tǐ)現。正如保爾·蘇利約在《理性之美》一(yī)書(shū)中(zhōng)指出：美和實用應當吻合，實用的物(wù)品能自然地顯示出一(yī)種“理性的美”，實用物(wù)品的外(wài)觀形式應是其功能的明顯再現。

這就是北(běi)歐現代簡約風格的家具，看似簡單，卻充滿美感，同時使用起來也非常便利和舒服。它利用最簡單的線條和形式來滿足生(shēng)活的種種需求，回歸設計的本質，讓使用者能夠專注于生(shēng)活本身，并自發地創造屬于自己的個性生(shēng)活。

這與充滿裝飾性的歐式、美式、後現代主義風格形成截然不同的兩條路徑。後者更偏重于表達、更注重形式，用來襯托使用者的身份地位，更像是使用者向外(wài)界的一(yī)種宣言;而前者内斂、簡單，視服務消費(fèi)者爲己任，低調地幫助使用者完成生(shēng)活中(zhōng)的各種需求和任務。

生(shēng)活的本質：自然、簡單而又(yòu)自我(wǒ)(wǒ)

那麽生(shēng)活的本質又(yòu)是什麽呢?不同的人對此有不同的解讀。但無論是叱咤風雲的商(shāng)界精英，還是簡單安逸的小(xiǎo)鎮青年，他們對生(shēng)活的追求都體(tǐ)現出一(yī)些共同點，那就是自然、簡單又(yòu)能體(tǐ)現自我(wǒ)(wǒ)。

家是溫馨的港灣，是心靈的栖息地。沒有人願意将家居生(shēng)活裝扮的瘋狂而又(yòu)複雜(zá)。

内心和精神豐富的人無需再通過外(wài)在之物(wù)來裝扮自己，一(yī)切随性而又(yòu)簡單的體(tǐ)現出自我(wǒ)(wǒ)就好。世界如此複雜(zá)，何苦再用複雜(zá)的家居來“拖累”自己?回到家裏，人們應該忘記所有的煩惱與壓力，忘記放(fàng)縱的金錢欲望和超負荷的目标，順應自己的内心，釋放(fàng)那個理性而又(yòu)簡單的自我(wǒ)(wǒ)。正如普希金所說，“世界的設計創造應以人爲中(zhōng)心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢爲對象而生(shēng)活，人的對象往往是人。”

在浪漫與理性，功能與形式之間找到了一(yī)個完美和諧的平衡點，所有的目标均指向人本身，回歸自然，而非刻意的文化、制度和曆史。少一(yī)點沉重，多一(yī)些本真，我(wǒ)(wǒ)想這正是北(běi)歐現代風格能夠在國際大(dà)舞台上占有如此重要地位的重要原因。

“良好的風格的主要優點在于它不使用誘惑人的手法。它是純潔的、有理性的，它蔑視節奏和修飾。”英國著名藝術史家貢布裏希在其《秩序感-裝飾藝術的心理學研究》一(yī)書(shū)中(zhōng)寫道。

尊重生(shēng)活，才是真正的商(shāng)道

商(shāng)業的目的絕不是爲了賺取金錢的利益，而在于不斷完善人類的生(shēng)活。

因此，唯有真正尊重生(shēng)活而不是困擾的方式，才能稱得上是真正的商(shāng)業模式。正如工(gōng)業革命極大(dà)地提高了生(shēng)産效率，互聯網極大(dà)地降低了人與人的溝通成本，北(běi)歐設計通過對生(shēng)活的尊重與和諧共處，創造了本身極強的生(shēng)命力。

縱觀家居行業，真正的常青樹(shù)莫不以現代簡約，甚至北(běi)歐極簡風爲主要方向。從設計制造家具的瑞典宜家，到專攻音響的丹麥B&O;從北(běi)歐頂級家具品牌丹麥Menu，到德國奢華家具品牌hülsta，無不擁有幾十年乃至近百年曆史，卻都堅持以北(běi)歐風格爲核心的現代簡約風格。

而國内，以北(běi)歐設計爲核心的曲美家居等家具品牌，同樣成爲家居業常青樹(shù)品牌。

強大(dà)的商(shāng)業品牌素來以提高而又(yòu)不幹擾人們的生(shēng)活爲己任，人們通過各種産品，在感受生(shēng)活美妙的同時，更重要的，尋找到了真正的自我(wǒ)(wǒ)，而非被外(wài)界強加的自我(wǒ)(wǒ)。或許這正是商(shāng)業成功的奧秘。

1770年，丹麥皇家藝術學院創建了家具設計學校，這是世界上第一(yī)所培養家具設計師的學校。之後，丹麥湧現出了無數個國際頂尖的設計師，包括漢斯·瓦格納、阿爾瓦·阿爾托、雅各布·延森(sēn)、布吉·莫根森(sēn)等一(yī)批批卓越的建築及室内家居設計師。他們在世界設計曆上留下(xià)了無法估量的影響。

如今，北(běi)歐風格已成爲一(yī)代代具有獨立精神和人格的年輕人乃至中(zhōng)老年消費(fèi)者最喜愛的家具風格，并在中(zhōng)國産生(shēng)着重大(dà)而又(yòu)持續的影響。我(wǒ)(wǒ)相信，無論中(zhōng)國家具業的風潮如何變化，新古典、歐式、小(xiǎo)美、新中(zhōng)式如何更替叠代，唯有北(běi)歐現代風，才是永不褪色的中(zhōng)堅力量。因爲它的目标，隻是要做一(yī)些更美的日常生(shēng)活用品。